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| 1965–1980 : à la recherche
de la spiritualité |
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La branche de néflier du jardin
de G., 1968 |
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L’olivier, 1968 |
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Tango, 1970 |
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Les tangerines,
1971 |
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Pendant ces années grandit un intense
besoin de comprendre, et donc d’exprimer dans la peinture, les évocations
de l’expérience spirituelle, poétique et sentimentale.
Ainsi la peinture au service d’un contenu humain exprimé avec
une grande sincérité et un sens plus profond de la réalité.
Ernani se confirme comme un peintre libre et authentique, typiquement
vénitien dans sa prédilection pour la couleur, dans
la joie élémentaire de s’exprimer par la couleur,
qui donne l’élan à l’invention… |
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Lina, 1972 |
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Le thème essentiel qui, dès
lors, devient spécifique à Ernani est essentiellement
celui-ci : rendre la sacralité à l’objet quotidien. |
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Grazia, 1973 |
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Au commencement il y a presque un rétrécissement
des motifs de la représentation. Le peintre a une prédilection
pour les choses petites et humbles : des moments intimistes
d’affabilité. Puis, avec le passage des années,
le fonds deviennent encore plus absolus, les objets très définis,
presque comme brodés.
Il y a, en réalité, quelque chose de Zen dans les
peintures des années 1970 : un flottement de la mémoire
dans des espaces qui ne sont plus physiques. Les fonds nets, absolus :
sur lesquels l’objet (la figure comprise) est tissé sur
des trames précises qui en exhaussent presque la qualité immanente,
de présence au-delà du temps et de l’espace.
La figure féminine aussi est vue ainsi, et même le
portrait. Tout est fait pour « communiquer » et
non pas pour « représenter », et tout
porte le signe d’un Amour Divin qui transcende la contingence
terrestre elle-même.
[1980-2007…] |
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La chaise rouge, 1972 |
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Le panier de kakis, 1971 |
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Danseuse en pose, 1975 |
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Fille, 1975 |
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Les cousines, 1975 |
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