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| I dipinti dal 1953 al 1964: gli
anni della sperimentazione |
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Neon, 1954 |
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Caffè a Rapallo, 1954 |
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La giornalaia, 1954 |
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Jazz, 1956 |
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Braquiana, 1958 |
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Il compleanno di Lina, 1957 |
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Il ritorno a Venezia, nel 1953,
non è una rottura, ma quasi: muta in ogni caso il registro.
Due probabilmente i motivi principali: il rituffarsi nella vita artistica
veneziana, dopo i tre anni di esilio vittoriese, con un impegno e anche
una sicurezza ben diversi che nel passato; la conoscenza e la sempre
più stretta amicizia con il critico Gigi Scarpa, uomo aperto,
un "patito" di Picasso e dell'astrattismo.
Con le prime opere Ernani partecipa alla attualità che appare attorno,
nella cronaca, nel cinema, nella pubblicità. Opere accompagnate dalla
passione rivelatrice della musica più recente sostenuta da quella più segreta
e più amata, dal Jazz a Bach, da Mozart a Debussy, che sono stati motivi
specifici di ispirazione. Nello stesso tempo il rapporto con i più importanti
pittori della contemporaneità, da Kokoschka a Picasso e Braque, da Cézanne
a Mondrian, non si sviluppa in una facile imitazione di moda, ma si libera in
una originalità di assorbimento e superamento.
Il dualismo tra la sensibilità e la superficialità, pur sempre
affascinante, in cui si esprimono certi momenti della vita sociale durante il
boom economico, suggerisce all’artista una tematica che lo vede cercare
un affrancamento da certa “accademia
novecentesca” per un linguaggio pittorico più libero e aggressivo. |
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| Il bar, 1953 |
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Resurrezione, 1958 |
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Dieci anni di contatti frequenti con
la cultura figurativa del tempo si risolvono in una adesione, più attenta
che entusiastica alle modalità, stilistiche e di linguaggio,
in auge ma si manifestano anche apporti personali decisivi.
Essi derivano da un sottofondo di scoperte e conoscenze letterarie, musicali,
religiose.
Si confermano nei suoi dipinti alcuni segni di quella tendenza che antepone al
fatto pittorico in sé, che rimane pur sempre di notevole rilevanza, quello
della comunicazione.
La fantasia soffia su ogni immagine per cui le cose non pesano più, si
dispongono secondo un’altra legge di gravità, non quella usuale,
una legge che non tiene conto del peso specifico dei corpi e fa volare i fiori,
gli aranci, i vasi e perfino i pani sopra la tavola. Anche la figura non pesa,
spesso essa viene presentata come apparizione, immagine, ferma per un attimo
innanzi agli occhi per poi scomparire, come avviene nei sogni.
[1965-1980…] |
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I pani e i pesci, 1959 |
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Natura morta in bianco e nero,
1962 |
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Colazione in giardino, 1963 |
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Indolenza, 1963-
64 |
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Composizione giapponese
1964 |
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