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| 1965-1980: alla ricerca della spiritualità |
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Il ramo di nespolo del giardino di G., 1968 |
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L'ulivo, 1968 |
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Tango, 1970 |
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I mandaranci,
1971 |
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Si fa strada in questi anni
un prepotente bisogno di capire, ed esprimere quindi nella pittura,
le suggestioni dell'esperienza spirituale, poetica e sentimentale.
La pittura dunque a servizio di un contenuto umano espresso con una
grande sincerità e un più profondo senso della realtà.
Ernani si conferma pittore libero ed autentico, tipicamente veneziano nella predilezione
per il colore, nella gioia elementare di esprimersi con il colore, che dà l’abbrivio
all’invenzione … |
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Lina, 1972 |
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Il tema di fondo che da questo punto diventa
peculiare di Ernani è essenzialmente uno: il recupero della
sacralità dell'oggetto quotidiano.
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Grazia, 1973 |
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All'inizio è quasi un restringersi
dell'ambito dell'immagine. Il pittore predilige le piccole, umili
cose: momenti intimistici di affabilità. Poi
col passar degli anni i fondi si fanno ancor più assoluti, gli oggetti
ben definiti, quasi ricamati.
C'è, in realtà, qualcosa di Zen nei dipinti degli anni Settanta:
un galleggiare della memoria in spazi non più fisici. Prevalgono le stesure
nette, assolute: al loro interno l'oggetto (compresa la figura) è intessuto
su trame precise che ne fanno risaltare quasi la qualità immanente, di
presenza al di là del tempo e dello spazio.
Anche la figura femminile è vista
cosi; persino il ritratto. Tutto è fatto per «comunicare»,
non per «rappresentare»; e tutto porta il segno di un Amore Divino
che trascende la stessa terrena contingenza.
[1980-2007…] |
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La sedia rossa, 1972 |
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Il cestello di cachi, 1971 |
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Ballerina in posa, 1975 |
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Ragazza, 1975 |
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Le cugine, 1975 |
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